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Historias sin final. A pesar de lo que nos desean mostrar en el cine y la televisión, las estadísitcas no mienten: Estados Unidos tiene el peor índice de éxito en la resolución de delitos.

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Esto es peor si se tiene la desgracia de vivir en un lugar donde la tasa de resolución de delitos es baja. Concretamente, tienes el doble de posibilidades de sufrir un robo, una violación o un asesinato. Ebbing Missouri , por tanto, conjuga la tormenta perfecta: La madre una colosal Frances McDormand , harta, decide tomar la iniciativa y publicitar a lo grande la incompetencia policial o lo que ella entiende por incompetencia. Porque el asesinato de su hija tiene que ser resuelto.

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Debe ser resuelto. Como sea. Y aquí empiezan las sorpresas, porque el reparto no es arquetípico. Todo lo contrario. Nada chirría. Todos son humanos, buenos y malos. Tres anuncios en las afueras, también, es toda una bofetada al estilo de vida estadounidense. No es eso lo que la hace muy buena. Estoy seguro de que el resto de sociedades del mundo son igualmente penosas, aunque sí es cierto que EEUU presume siempre de ser idílico y alguien les tiene que sacar de vez en cuando de su propio autoengaño.

No me intreresa este mensaje, aunque fundamente la psicología de la historia.

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Lo que ha intentado McDonagh es encomiable. Darle fuelle a una comedia negrísima en la que el protagonista principal trata de hacer justicia por su hija adolescente asesinada es un desafío que podría tener un resultado polifacético, pero tonalmente, hace falta bastante sutilidad y mano en su ejecución para que respire. Cuando funciona, brilla , pero cuando no lo hace, te saca de las escenas por completo. Sí que hay alguno de esos momentos que cuajan de forma perfecta, como toda la narración en off de Woody Harrelson en la carta de despedida de Willoughby a su esposa.

Si la presencia de Mildred se resiente es en parte por la cantidad de tiempo dedicado al personaje de Dixon. El problema no es que solo que ese conflicto no logre dar con personaje complejo que trata de conseguir, sino que expone un intento de manipulación emocional solo equiparable al tratamiento zafio de algunos habitantes de Ebbing. Mildred también recibe la visita de su abusivo exmarido Charlie, quien la culpa por la muerte de su hija, ya que no le dejó su coche el día que Angela salió de fiesta y fue asesinada.

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Willoughby detiene a Mildred para interrogarla después de un altercado con su dentista. Durante el interrogatorio, Willoughby comienza a toser sangre, un signo de que su enfermedad se ha vuelto severa. Después de ser internado, Willoughby abandona el hospital pese a las recomendaciones médicas y pasa un día idílico con su esposa Anne y sus dos hijas antes de suicidarse de un disparo a la cabeza.

Su predicción resulta correcta y Mildred recibe una amenaza violenta por parte de un extraño que entra en su tienda. Esto es presenciado por el reemplazo de Willoughby como jefe, Abercrombie, quien despide a Dixon de la fuerza policial. Dixon escapa de las llamas con la carpeta del caso de Angela y sufriendo quemaduras severas.

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James, un enano conocido de Mildred, presencia el incidente y le proporciona una coartada al afirmar que estaban juntos en una cita cuando vieron el incendio. Dixon toma nota de la matrícula del vehículo del hombre de Idaho y luego provoca una pelea en la cual le araña la cara con lo que obtiene una muestra de ADN de su cara y así poder compararla con las muestras del asesino de Angela.

Mientras tanto, Mildred se encuentra en una falsa cita para agradecer a James por la coartada, cuando Charlie ingresa con Penelope, su novia de 19 años, y admite haber incendiado las vallas mientras estaba alcoholizado. Aunque enfurecida, Mildred simplemente le dice a Charlie que trate bien a Penelope antes de retirarse. Dixon contacta a Mildred y le informa de su posible descubrimiento del asesino de Angela. El anglo irlandés McDonagh domina el arte como un maestro. A todos brinda al menos una escena memorable, la de Woody Harrelson para enmarcar, la de su personaje fetiche el pequeñito Peter Dinklage, y las actuaciones completas del gran Norman Rockwell y la reina del cine independiente Frances McDormand.

Probablemente no hay mejor personaje que aquel al que la vida le da igual, porque puedes hacer con él lo que quieras sin caer en el ridículo. McDonagh maniobra con total libertad. Y acaba negociando con Hollywood un final aceptable sin renunciar a sus principios irlandeses de sentimentalismo, ruido y furia. Un dramaturgo metido al cine, otro irlandés migrado al Oeste. Un mago que domina todas las artes del oficio, al que le permitimos todos los trucos.

Hasta los que se ven. Mejor reparto, actriz McDormand y actor sec. Premios César: Nominada a Mejor película extranjera.

Premios David di Donatello: Nominada a Mejor film extranjero. Luis Martínez: Diario El Mundo. Pero no me fascina. Carlos Boyero: Diario El País. Antonio Weinrichter: Diario ABC.